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第25章   

作者：漱玉.    

　　梅抒頤清楚記得離開天津父母，進京到燈市口這個家的那一天……

　　梅抒頤的姑姑三十多歲的老姑娘何碧筠，愛上了七十多歲喪偶的宮廷畫匠，老才子梅若蘭。結(jié)婚后，何碧筠跟著梅若蘭學(xué)畫。梅若蘭給何碧筠拿來康熙、雍正、乾隆三代皇帝喜愛的著名宮廷繪畫大師郎世寧的畫本讓何碧筠臨摹，他說郎世寧的畫中西合璧、立體感強，有感染力。他指著勃朗寧的《平安春信圖》說，畫面多干凈。除此之外，顧愷之、黃公望的畫，梅若蘭也給何碧筠講解，他說宮廷畫家和中國傳統(tǒng)文人畫家畫風(fēng)各異。他指著《洛神賦》和《富春山居圖》贊嘆，簡淡深厚，卻有意境和氣勢。畫中有文人的靜雅和高潔。聽著梅若蘭的講解，何碧筠也在中國繪畫中品味著做人的哲理。

　　兩個人在這個宅子里與過著詩情畫意的生活。一天，梅若蘭突然倒在畫案上，得急癥死了，他傾心繪制的燕京八景圖靜靜地鋪在那里，梅若蘭的生命只能在這一幅幅畫作里重生。

　　年輕的何碧筠除了有對梅若蘭的悲痛之外，還有對自己命運的哀嘆。何碧筠還沉浸在失去梅若蘭的痛苦中，梅若蘭前妻的兒子就找上門來。直言讓她搬走，他要收房。何碧筠畢業(yè)于大名鼎鼎的南開大學(xué)，能被他三言兩語打發(fā)走。梅若蘭的兒子也放下狠話，不走可以，那就給我爸一輩子守孝，別想嫁人。并說這么大院子你一個年輕女人住著不安全，自己家?guī)讉€孩子，可以讓老媽子帶兩個孩子過來同住。

　　梅若蘭的兒子臨走，搶走了梅若蘭耗盡畢生精力完成的燕京八景圖。后此八幅畫被梅若蘭的兒子賣給了外國人流落到海外。不知在哪個國度里發(fā)揚著中華傳統(tǒng)文化的魅力。

　　何碧筠能讓別人進自己的家嗎？當(dāng)然不會。她帶上忠實的貼身仆人，無兒、無女、無家的吳媽，回了天津老家。把哥哥的大兒子六歲的梅抒頤帶回了北京。梅抒頤還有兩個弟弟，但是媽媽還是依依不舍的哭了又哭，雖然是讓他的親姑姑帶走的。

　　他清楚的記得媽媽緊緊拉著他手的感覺，那是怎樣的一種離別啊。哥嫂知道何碧筠說一不二的個性。何碧筠對哥嫂決然地說，孩子走了以后，再不能有來往，免得讓梅若蘭的兒子說我們娘家人貪圖他家錢財，也讓孩子忘了這個家，一心一意跟我生活在一起。

　　有了梅抒頤，梅若蘭的兒子才死心，沒有再來糾纏。

　　梅抒頤很懼怕嚴(yán)厲的三姑，但是他還是很喜歡這個院落，喜歡這個家。院子里，前院大魚缸里有吐泡的大金魚，后院院子里有一群能下蛋的雞。前院有小燈籠似的紅石榴，后院有掛海棠果的海棠樹。屋子里，大花瓷器上梳童子頭的小人，桂花樹下的老人，瞇縫眼的侍女就是自己玩伴。五顏六色的花瓶真多、真好看。

　　梅抒頤被三姑送到了最好的洋學(xué)堂，一個學(xué)期學(xué)費二十幾塊大洋的燈市口小學(xué)。在教育上的花費三姑表現(xiàn)得很大方。在吃穿上三姑卻很節(jié)儉，不知是窮養(yǎng)兒的俗語，還是有意嚴(yán)格對待梅抒頤。每日三餐吃得非常簡單，玉米面窩窩頭和咸菜。只有梅抒頤全班考試第一，吳媽喜悅的喊著，太太、太太，少爺又考了全班第一，何碧筠才會下命令，給少爺煮個雞蛋。

　　梅抒頤穿的衣服全部是姑父梅若蘭的舊衣服改的，大多為棉布衣，壞了就打補丁，以至于顧蕙蘭第一次見梅抒頤，他穿的就是干干凈凈洗得發(fā)白的補丁褲子。用顧蕙蘭的話說，完全像個有風(fēng)度的乞丐，膝蓋上、肩膀上都是補丁。

　　年幼的梅抒頤還要去買雞飼料，買碳，買糧食。不知姑姑為何如此對待他。也許，在梅若蘭死后，這位年輕的女人，心就變得鐵一般堅硬和冰冷了。也許，她在用這種嚴(yán)厲和艱辛錘煉梅抒頤，希望他成為一個優(yōu)秀的人。

　　后來姑姑死后，梅抒頤翻出了很多姑姑存的布匹和糧食，滿罐的米和面已經(jīng)完全不能吃了，成匹的棉布、綢緞完全風(fēng)化，一碰就碎。還有讓梅抒頤吃驚的元寶、珠寶、字畫、瓷器。看著這些，想起自己穿的破爛衣服、吃的窩窩頭，梅抒頤沒有對姑姑的懊惱。他知道，姑姑舍不得變賣姑父的遺物，她跟自己吃一樣的東西。姑姑是一個把物質(zhì)生活看得很淡的人。

　　“這個院子是姑姑耗費整個青春時光守來的，也是我一輩子從小到大生活的地方，不能換！”

　　梅抒頤說得很堅決，顧蕙蘭也被梅抒頤的情緒感染了，也被姑姑的故事感動了，晚飯時膨起的熱情和激情全部消失殆盡，她打消了萌發(fā)的念頭，毫無疑問站在了梅抒頤一邊。

　　“你以為咱家的院子我沒做過貢獻(xiàn)呢？那時候還沒有梅漫呢，要不是我出身于革命家庭，說不定就被人強占了。”顧蕙蘭念念不忘發(fā)生在多年前的往事。